出生年份： 18951953年
擅 长： 油画,书法,国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 尺寸 | 176*85cm | |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | ||
| 作品描述 | 黄养辉先生题 贵阳都匀纸 徐悲鸿先生一生作画无数，用纸用笔相当之考究，俗话说，好马配好鞍，大画家出场，实在是前呼后涌，拱纸的奉笔的献砚的，实令同行之羡慕也，但是，抗战时期居后方之贵阳，即有一段不为人知的往事，也是造就了一个伟大的艺术大师出颠峰大作的传奇色彩，徐悲鸿高足刘勃舒先生见此大作看地“目瞪口呆”，象夹宣厚的纸质能画得如此效果真得怀疑这是神仙下凡，方来如此之狂润之笔。郭莫孮粽先生观后却恍然大悟“这就是传说中的‘都匀纸’，听此名几十载，如见此作真不枉此行也，徐悲鸿纪念馆没有此类纸质之大作实是遗憾” 抗日战争期间，徐悲鸿先生在贵阳先后凡3次：首次是在香港举办赈济战区难民的画展之后，取道长沙、桂林，将返重庆中央大学任教，中途经过贵阳，时间在1937年冬天；其次是由昆明、保山举办捐赈画展，攀登鸡足山写景归来，于1942年秋冬到贵阳小住；后一次是1943—1944年的冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆。 由于抗战后方难得佳纸佳笔，先生每得一支好羊毫，或者狼毫、紫毫、兼毫，都异常高兴、珍视。他作书画诸毫兼用，仿佛“量才器使，知人善任”。如画马的鬃、尾多用纯羊毫对笔，画人物细褶衣纹和杨柳轻丝用紫毫、狼毫等中号长颖笔，画竹创作羊毫排笔。而书法方面，则喜用披羊紫、狼毫屏联笔，也常用长锋羊毫，取其经用而有回力。这些都是在当时贵阳我所亲睹的。为了适应客观情况，有时也随地而异，不太拘泥。“善书（画）者不择笔”的说法，可以从先生的翰墨生活中得到一定的印证。 书画用纸在当时也同样难得，宣纸真是同“玉版”一般的贵重了。在“不得已而求其次”的条件下，除了采用过云南的观音画纸（绵纸类）外，先生偶然使用“都匀纸”尝试作画，出乎预料地发现它不但适于重笔的挥洒晕染，而且受墨苍润沉著，能够获得宣纸绘画所不能获得的卓异效果。用来画马，也容易得心应手。经过先生这一品题，真是一时“纸贵洛（贵）阳”。惜原幅不过二尺有余，画来不免有“纸短情长”之憾。为此，由当时朋辈与都匀手工作坊联系，为先生特制放大幅面约三尺长的国画皮纸，源源不断地送来供应。此帧大作就是1942年“都匀纸”手工加大幅后而作的佳构，不论过去、现在，以至将来，这个佳纸品种，也会被从事国画的朋友们所继续乐于采用。今天提到“都匀纸”，大家定然忘不了先生在贵州这桩选拔文房四宝之一的珍闻轶事。 （《徐悲鸿先生在贵阳》陈恒安） |
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出生年份： 18951953年
擅 长： 油画,书法,国画
毕业院校： 其他学校
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