出生年份： 18951953年
擅 长： 油画,书法,国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1932年作 | 尺寸 | 34.5*25cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | ||
| 作品描述 | 说明：上款人为雅克 · 邵可侣(Jacques Reclus)(1894-1984)，埃里希 · 邵可侣的侄孙，1894年2月3日出生于巴黎，1917为《林中空地》，1914-1916为《工会斗争》(后改为《斗争》，撰写文章，1920年1月开始，成为《新时代》的代理人(经理)，同时与皮埃罗博士的刊物《更远》与《无政府主义日报》合作。1928年5月来到中国，1930年到昆明在中法大学执教，1945-1952年回北平，在北平中法大学执教，叶汝琏当时为其弟子。邵可侣长期从事创作和翻译，著有《太平天国运动》(1972)，并翻译了中国古典文学作品《浮生六记》和《九命奇冤》，这些工作一直持续到1984年他的生命的终结。 注：邵可侣是中大法文教授，徐悲鸿看他是外国人，单身在中国，生活不便，尤其是吃饭问题很难解决。彼此既然是同事兼邻居，语言又相通，因此便时常请他来家里做客。(摘自《蒋碧微回忆录》) 徐悲鸿与陈三立一家颇有交谊，陈三立的三子陈寅恪，是徐悲鸿、蒋碧微夫妇留学欧洲时在德国柏林结识的好友；陈三立的五子陈登恪留学法国，在巴黎和徐悲鸿夫妇时相过从，并都是“天狗会”会员。1931年，时任中央大学艺术系主任的徐悲鸿，在暑假期间来游庐山，住“松门别墅”一月有余。在此期间，陈三立与徐悲鸿相得甚欢，携手同游山中景观，陈三立长徐悲鸿四十余岁，仍称其为“画师”，可见诗人对画家的画艺是颇为推崇的，亦可见他们之间的笃实感情。徐悲鸿在“松门别墅”时，还曾为陈三立画了一幅油画肖像，题名为《诗人陈散原像》，倾注了画家对诗人的深刻理解和感情，这段庐山上的忘年交，可称之为艺坛佳话。翌年恰是陈三立的八旬华诞，悲鸿作画驰贺，自然寄予深情。 此作突破了传统花鸟画的章法和技巧，国画传统作柏树细叶一般用象征性的小点组成，徐悲鸿不受那些陈规的束缚，而以浓重的大笔挥洒而成。他早年受传统笔墨的薰陶，后又经西方绘画严格的造型训练，更善于观察自然，故能脱出窠臼，以奔放恣肆之笔法表现出古柏苍劲、葳蕤的态势。此画中柏树的枝干虬曲刚劲，笔法简练，与树下窠石相呼应，显示出徐氏画风的特色。 画中款识特别是签名与徐氏四十年代后的定型不同，壬申年(1932)徐悲鸿37岁，此幅尚可算是早期作品。有趣的是他把上款的“散”字书成大篆(籀文)，悲鸿喜临北碑，对金文亦颇爱好，此字体正是西周晚期青铜器《散氏盘铭》中的“散”字。 |
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